高鹏决议回植物园，醉生梦死之后富二代回归抱负，何知南又成了纯爱火热小太阳，阳光开畅地回绝了有意想要复合的高鹏。

  捞男瞿一芃入赘大族千金家，委冤枉屈躲在家政阿姨的杂物间吃酸笋。韩苏回绝了高鹏这条捷径，远去纽约持续进修……《半熟男女》这大结局，谈不上好坏，便是不行对味。

  在“全员伪君子”、“纯爱兵士慎看”等招引眼球的论题先行的皮下，渣男渣女，捞男精力病大族女，绕来绕去，一顿营销。到头来实质内中仍是那套爱情至上的创造逻辑，仍是一出“想要被爱”的流水线都市爱情故事。

  只不过，现在在女人论题、情感、职场的网络段子聚合体的堆积下，都市霓虹灯更加闪烁的年代背景里，藏得更深了一些。

  纵览这些年都市体裁，金融范畴也好，上海北京深圳也罢，女人群像旗号打得明显，论人物描绘和社会议题表达，还远不及当年那部《粉红女郎》。

  都是柳翠虎著作改编，《装腔启示录》和《半熟男女》之间，差着若干个《爱很甘旨》。更别提最终何知南回望自己那段仿照的《东京女子图鉴》了。

  《半熟男女》改编自柳翠虎的小说《这儿没有善男信女》，吴楠编剧，《三十罢了》的导演

  看原著书名就知道，叙述的是都市男女的羁绊故事。所以从设定上，《半熟男女》有一个明显招引人的长处——

  一开始是这样的。田曦薇扮演的何知南，在与张哲华扮演的富二代男朋友高鹏异地恋期间，对英俊金融男瞿一芃心动。加上高鹏只会撒金币，连电话都懒得唐塞，所以分手，敏捷无缝衔接了瞿一芃。

  瞿一芃更是完美诠释了什么叫“这儿没有善男信女”。困苦身世的捞男，有优质女友的状况下，误以为何知南是富二代想攀高枝儿～得知本相又敏捷甩了何知南，去够实在的大族女。

  但故事写着写着就又回到了常见的咱们都有苦衷都市男女都在巴望被爱，实质仍是好人的常见道路上。这也就使得剧集在后半部分的人设与宣扬cut里招引人的设定高度对立。

  原著里的何知南，劈腿但享用高鹏带来的物质日子，剧里一个爆改，成了一个巴望爱的傻白甜，人物暗面不暗，亮面都变得平平无奇。

  制造上，有必要得说柠萌在都市剧赛道上现已轻车熟路，画面运镜场景看着都像样。

  周雨彤，内娱都市职场时髦女社畜第一人，她在这个赛道有难得一见的班味儿，一起又兼具精英感，代入感轻松get。张哲华较为令人惊喜。

  辛云来扮演的金融精英大帅哥，投行30+的美艳离婚女行政主管不管品德要睡一把，美丽卷王优异的韩苏能够红眼航班回家为他加班熬夜写稿，还能让已具有富二代男友的美丽田曦薇心神不定，进场也是npc和何知南咬耳朵花痴说帅哥。

  可辛云来的瞿一芃，且不说《装腔启示录》里男女主那股子入骨描绘金融精英strong劲儿。他全剧乃至连身整齐像样的西装都没有，说是个IT男还差不多。

  10多年前的《蜗居》都会借哈根达斯植入，来烘托女主海藻对这个消费品背面所代表的那种向上一级的日子的巴望了。2024年了，在全员伪君子的设定下，竟然还在爱来爱去？

  模糊间却是让人想起2003年林心如、陆毅主演的那部《男才女貌》。艺人更美更俊，都市感更强。

  依据纪静蓉小说《我不是废柴》改编，正午阳光出品，简川訸执导、纪静蓉编剧、殷桃、王骁等主演。三对CP，包括都市中产窘境、中年赋闲解雇卖卤货创业、中年赋闲、职场性骚扰、婚姻危机、代际日子观念、躺平仍是使劲儿卷等等抢手社会议题。

  但这些都没有谢美蓝（陈昊宇 饰）一句“你是个好人，但真的很没用”来得出圈。

  有意思的是，言论场关于老公不给力无人兜底不敢生孩子的谢美蓝，没有一点深挖的操作，乃至还能被造黄谣——说离婚之后做领导小三（剧情没这个设定）。

  比起谢美蓝，真捞男把傍富婆当人生工作的瞿一芃，在言论场的待遇不要太好——有执行力，有才能，求仁得仁。

  从早些时候正午阳光大热的《欢乐颂》，到后来为柠萌翻开一片天的“女人系列”《三十罢了》《二十不惑》《爱情罢了》再到本年的《半熟男女》，独立女人、搞工作、回绝爱情脑……女人论题都快要成为今世都市剧的时髦挂件了。

  咱们当然不能用简略的好坏来评判一个人物人物的成功。但就国产都市剧对女人人物的描绘而言，剧情评论是琐细的，主角同款是完全的，人物设定是吸眼球的，人物事情是无动机的，剧情人物是没有严密精力联络。

  以谢美蓝为例。本来她该是主角团中最挨近面对危机的普通人的人物——母亲病重到病逝，简直拖拽住她向前的脚步，退无家庭兜底，进无伴侣“同行”。她想在北京扎根买房，就得尽全力抓住更多的资源。这样的状况下，她不敢生孩子的危机感和恐惧感，被剧情安插的领导看上她情节，全方面掩盖，写成了一个“蛮横总裁爱上离婚的我”的热门挨骂故事。

  编剧就没有给她任何生长线、心路历程的描绘，直接站在男性老公的视点，给观众呈上了一盆沈磊视角的“断崖式离婚”。

  贩卖焦虑、用狗血抵触换热搜论题的争议里，高度商品化的人物描绘下，喊着空泛标语的都市丽人们，她们的新鲜度、生命力和人物价值表达讨论空间，远远比不上《山花绚丽时》里那些从烂泥地勉励生长的姑娘们。

  实在的、灵动的、不故意扩大磨难，也不逃避实际对立的女本位视角故事。更重要的是，放眼整个都市剧集范畴乃至是剧集商场，当下的观众对打着女人旗号的内容现已产生了严峻的审美疲劳。营销与内容错位，爽剧那一套玩不动了。

  《半熟男女》喊一百遍女人要工作不要爱情，坚持自我，女人要独立，也比不上《山花绚丽时》里14岁的谷雨对立让她嫁人的酒鬼父亲时说的这句：

  现在营销着渣女、全员品德微瑕的所谓前锋都市剧，乃至比不上20年前的《粉红女郎》。“渣女”万人迷，到了今日也得被批评几句“服美役”。

  可人家的人物台词是：“我要做人中龙凤、巾帼须眉，但凡最好的人、事、物我都要。”乃至连沪漂四人友谊的描绘，都难再有新都市剧能逾越。喜剧的外壳下，是一个年代女人关于婚姻、爱情、工作的丢失与困惑。不由得慨叹一句，其时只道是寻常。

  而比起张狂挥性旗号，都市剧更加被观众诟病的状况——满屏都是少爷公主，高薪人才和住大平层普通人。难怪观众看着看着弃剧了，弃着弃着再也不想翻开了。

  “影视剧便是我国最封建的当地。永久是按位置按产业来分配颜值按颜值来分配品德和未来”。

  跟着城市化的变迁，都市进程剧的故事也从《贫嘴张大民的幸福日子》《巴望》等反响家庭日子形状的体裁，到《双面胶》《蜗居》等聚集婚姻社会道德的内容，走到了现在瞄准职场和情感挑选的各种图鉴。

  也正是根据这个基底，很长一段时间内，都市剧场景只要上海和北京。都市剧里主人公从事的职业也有必要是金融、律师等等这样的高大行范畴。

  陆家嘴和三里屯的大裤衩都被拍包浆了，黄小仙哭着追出租车的宽广长街，小年代里的外白渡桥，简直组成了国产都市剧的全场景。

  《北京女子图鉴》《北上广不相信眼泪》《咱们的翻译官》……《欢乐颂》12345。都市剧成了消费场景演示，人物生长，故事设定，行为动机，都不重要，重要的仅仅能否在社会化媒体上敏捷卷起论题。

  赵宝刚的芳华三部曲《斗争》《我的芳华谁做主》《北京青年》还批评拜金。可后来，咱们都《小年代》化了——消费主义至上，贫民消失了。

  《北京爱情故事》杨幂为了奢侈品自在与李晨分手，现在也成了“质疑她了解她想成为她”的段子事例了。《裸婚年代》换到现在，光是这个片名都够挂短视频，贴个爱情脑标签，炒够30天热度。

  功劳主义至上，所以观众可疏忽《俗人歌》里卷生卷死卷到患上躁郁症双相的那隽。看不到李晓悦（章若楠 饰）的长处。由于那隽是大厂牛马年薪百万，所以李晓悦和他分手便是李晓悦的丢失，痛失了靠婚姻向上的通道。

  穷极作恶，富则宽厚勤奋。在今世都市剧的场景里，没钱是原罪，有钱便是全部。人物被如此标签化，创造者是有职责的。

  但一起，对立的是，真到了《我在异乡挺好的》那种实际到窒息的苦楚描绘，也有不少观众又觉得日子够苦了，再看这么实在的剧集，也很窒息。

  对立永久会存在，但想要做出好内容的创造者，绝不只能粗犷套模版，全赖投流买营销。总得留下点什么吧？